База и надстройка

Sarieva/Gallery има удоволствието да представи самостоятелната изложба „База и надстройка“ на Красимир Терзиев, която ще бъде достъпна за посетители от 12 март до 26 април 2025 г. в пространството на галерията в DOT Sofia.

Изложбата включва поредица от нови творби от 2026 г., създадени специално за проекта, както и ранната творба на художника „Ангели и комини“ (1994), очертаваща характерна програмна линия в практиката му. Перспективата и светлината се явяват ключови формални и концептуални похвати, чрез които творбите отразяват както дългогодишните търсения на художника, така и съвременните социално-политически трансформации в България и по света.

Според Мартин Джей (Jay, M., 1988) линейната перспектива води началото си от късносредновековния интерес към метафизичните измерения на светлината – *lux* като божествена светлина и *lumen* като сетивно възприемана светлина. През Средновековието божествената *lux* се визуализира чрез златото, докато *lumen* се структурира посредством линейната перспектива като сложна триизмерна мрежа, фиксирана в една гледна точка, която организира и контролира обектите в пространството. Тези категории формират геометричната и философска основа на изложбата.

Линейната перспектива на символичния център на града и нацията – жълтите павета на София – притежава специфичен характер. Серията „Централно“ (2026), изпълнена със златен варак и акрил върху шперплат, изследва този характер чрез различни конструкции: перспектива с една отправна точка, с две отправни точки, без отправна точка и перспектива „земя за небе“. Паветата не са просто инертен материал – те носят тежестта на златото (струват колкото теглото си в злато). В това символично пространство няма място за въздушна перспектива; то е чиста геометрия и значима материя.

Златото символизира трансцендентното. То е приглушено от тъмни полилеи в „Изгасени светлини“ (2026), деформирано в застаряващи хранителни продукти в „Златната ябълка“ (2026) или напълно отсъстващо в намерени предмети с неустановен произход в „Съкровище“ (2026), събрани от морския бряг. В „Огъната мрежа“ (2026) златото е заменено от отразяващи сребристи огледални повърхности. Изложбата естествено включва емблематичната творба „Ангели и комини“ (1994 г., златен варак, графит и темпера върху дърво), представена за първи път в изложбата „Ежедневие“ в Националната галерия за чуждестранно изкуство през годината на нейното създаване.

Терзиев се позовава и на по-ранна серия, в която чрез фотомонтаж пренарежда сгради от центъра на София в нов символичен ред. В творбите „Крал/Партия Конг/Къща“, „Надстройка“ и „База и надстройка“ той визуализира марксистките концепции за „база“ и „надстройка“. Базата обхваща икономическата основа на обществото – средствата за производство, – докато надстройката се състои от политически, културни и идеологически формации. Композициите подреждат сгради – бившата централа на Комунистическата партия, синагогата, катедралата, джамията, социалистическите жилищни блокове – една върху друга, напомняйки за Емпайър Стейт Билдинг или Вавилонската кула.

С тази изложба Терзиев продължава изследването си на градския център, започнато с мащабната инсталация „Между миналото, което предстои да се случи, и бъдещето, което вече се е състояло“ (2024–2025 г.), разположена на мястото на бившия мавзолей на Георги Димитров в София.

Красимир Терзиев е водещ български съвременен артист с международна кариера, който работи с видео, фотография и текст, анализирайки съвременните културни и социални сложности. „База и надстройка“ е втората му самостоятелна изложба в Sarieva/Gallery след „Изображения, взиращи се в изображения“ (2018 г.) в галерия „Сариев“ в Пловдив.

В рамките на изложбата са предвидени съпътстващи събития: арт тур с артиста на 28 март (събота) и финисаж на 26 април (неделя) 2026 г.